@幻思系 导读：两部漫画，三部电视剧，两部电影，同时还会有游戏、先锋话剧、cosplay秀以及玩偶等。NINE娱乐计划用五年的时间，将《失忆之城》打造成一个类似漫威英雄一样有着完整品牌概念和体系的中国科幻IP。
【幻思系 报道】来源：传媒内参影视研究组
文/康小葵
科幻题材一直是国产影视作品的软肋，虽然《三体》火了之后，科幻也跟着火了，不少的影视剧都加入了科幻元素，但并未形成一个真正科幻IP。2016年十月，NINE娱乐出品的科幻类电视剧《失忆之城》正式开机。
该剧出品人、NINE娱乐创始人、董事长严路介绍，《失忆之城》不仅仅是一部电视剧，更是一个原创科幻IP。其最先面世的是漫画《失忆之城》之《不再流浪的浪人》，该漫画2016年3月在43家漫画平台发布，9月18日已经完结，累积点击量超两亿，并且在亚洲动漫排行榜排到前四十位。而《失忆之城》之父正是严路先生。
在整体规划中，漫画和电视剧都只是“失忆之城”整体IP的一个组成部分，在整个品牌开发的体系中将会有两部漫画，三部电视剧，两部电影，同时还会有游戏、先锋话剧、cosplay秀以及玩偶等。
NINE娱乐计划用五年的时间，将《失忆之城》打造成一个类似漫威英雄一样有着完整品牌概念和体系的中国科幻IP。针对原创IP开发的理念，科幻剧该如何拍，怎样解决五毛特效等问题，传媒内参对话NINE娱乐创始人、董事长，同时也是《失忆之城》的出品人严路。
对于电视剧领域来说，严路是一个跨界赢家，他1994年开始从事广告业，期间投资运营过多部电视剧，例如《大宋提刑官》、《末路天堂》、《熊猫人》等，是国内电视剧贴片广告投放第一人。
2004年严路方向一转赛车去了，个人出资组建超跑赛车俱乐部和超跑车队，运营并经营的超跑车队成为PCCA中最赚钱的商业车队之一。2013年他获得保时捷“卡雷拉杯”亚洲大奖赛年度总冠军。
严路说，自小就听别人说做事要多快好省，后来在赛车的时候发现“多快好省”是一个超级bug，取其三必失其一，因此重回行业之后，在开发《失忆之城》的IP时，务必每一步都得走地稳扎稳打，不求多快好省。
一个包含亚洲文化的“废土”题材硬核科幻故事
漫画、电视剧、电影的品牌开拓计划三部曲
《失忆之城》的故事发生在2120年世界大战后，人类进入新的能量纪元——记忆能量纪元，科技可以利用人脑中的记忆作为能量。战争之后，所有人都被迫到了一个绿洲一样的地方，这个地方叫做浮日城。大家每天的工作就是要制造足够多的氧气，赖以生存。
就在一片表面平和的繁忙场景之下，一个大阴谋正在悄无声息的进行着。贫民小子李雷机缘巧合得到了一个特工的记忆，拥有双重记忆的他发现了浮日城的秘密。这种构架就是科幻作品中典型的废土题材。
废土题材是科幻题材的分支，该类故事背景往往是文明经历巨大灾难后遭到彻底毁灭后的世界。这些致命的灾难形式多样，比如核战、瘟疫、外星人入侵、机器人起义、科学发展的副作用、自然灾害、超自然现象、宗教审判等，故事中包含着哲学、心理学、政治学、社会学等，会对战争、人性以及生存意义进行深入探索。
该类题材的影视剧代表作品有《疯狂的麦克斯系列1979-1985》，宫崎骏的《风之谷》、《遗落战境》、《饥饿的游戏》以及《分歧者系列》等等。
《失忆之城》不是采用不同的表现形式讲同一个故事，而是漫画、电视剧和电影都会有不同的故事情节，但故事背景和人物是一样的。整体框架堪比漫威的英雄系列。
严路说自己是从做品牌的思路来做《失忆之城》的，先从容易接受这个品牌的人群开始，然后利用这个人群的扩散度扩充品牌知名度。《失忆之城》最先选择了漫画，就是因为其在二次元世界更容易被接受和传播。而电视剧则采用网台联动的方式。“网”跟该剧的目标人群最贴近，“台”则是跟所有观众的一个交流。通过电视台的传播让观众知道科幻、了解科幻、接受科幻，这样才能够继续往前走。最后回归到电影，因为电影是在艺术呈现方面能将科幻题材诠释的最淋漓尽致的。
第一步的漫画发力，《失忆之城》就卯足了劲。漫画中的人物形象由日本著名漫画家设计，故事情节由国内的画师来画，全部都是彩漫，画一页的时间是普通漫画的三倍。漫画成品可以直接当电影脚本来用。
《失忆之城》中的浮日城是一个融合型社会，其中蕴含很多亚洲文化，而故事本身的逻辑也有着亚洲的人文伦理，会给观众很强的代入感，也是和美国科幻最本质的区别。
虽然电视剧是在第一季漫画完结时才开始拍，但却基本是和漫画同时段进入筹备期的。因为科幻题材的剧，一定要后期先行，才能保证品质。
定制式选角 美剧剧情、金牌团队、后期先行
打造国内首部硬核科幻精品大剧
“废土题材”是《失忆之城》的主要属性，其美学风格走的是蒸汽朋克路线，极具个性的英雄式人物，与美剧相似的剧情结构和叙事节奏，力求在国产科幻剧中形成品牌效应。
好莱坞式的拍摄流程击破五毛特效
严路介绍说电视剧《失忆之城》之《空气的囚徒》在制作中，采用的是好莱坞科幻片的模式，第一后期前置，第二采用实物模型和电脑CG技术相结合的方式。
因为科幻剧中有大量的虚拟场景，必须要给后期足够的时间搭建场景模型，并且这个前置时间不是边拍边做，而是拍摄之前，就已经把场景搭建的工作做完了。演员在绿布前面演，导演在监视器里看到的是合成画面，这样导演才能真实的掌控画面关系。
虽然现在电脑技术已经非常发达了，但好莱坞的科幻片中实物模型依然是常用的方式。即使是现在的《星球大战》，也是采用模型+后期特效结合的方式，所以观众看到的画面细致到每扇窗户的投影都是合乎比例的。
严路说：“国内太依赖高科技了，其实模型是必不可少的，例如窗户投影会随着景深的改变而改变。如果这个拿CG去做，会累死的，所以绝大部分人不会细致到这个地步，因为0.5秒的镜头一闪而过，你是看不出来的，但是1000个0.5秒加在一起的话，就变成一个5毛的特效效果了，所以我们先建模型，拿微距拍，拍完之后，再来做CG，这样真实感就会强很多，这些小的方面一点点的弥补就会呈现出好的视觉效果，但是归根到底一点，就是要有足够的前瞻性，有足够多的时间才能做出。”
《空气的囚徒》后期特效总监丁燕来是电影《鬼吹灯之寻龙诀》的视觉特效总监。好莱坞电影团队把控艺术风格。
科幻感十足的场景+个性化人物角色
该剧不仅是后期特效前置，电视剧的美术团队2015年8月就已经开始设计人物造型了， 2016年初，与刚获得金马奖最佳动作设计奖的伍刚达成合作协议，带领成家班为剧中人物设计专属的武术动作和专业指导。在和导演伊力奇开始谈演员的时候，人物造型已经出来了。
《空气的囚徒》在人物配置上采用的痞子英雄搭配菜鸟特工的经典男女配。男主角名叫李雷，是一个有点痞又很自信的人，因为一次意外发现自己身世的秘密，也发现了浮日城的秘密。女主角SARAH豪爽耿直，由擅长功夫片的文咏珊来出演，男主角则由韩庚出演。
对于韩庚的演技是否适合该剧的问题，严路说当时约谈了很多年龄适合的男演员，从对二次元文化的了解程度，对科幻题材的热爱度和人物整体气质来说，韩庚是最合适的。严路认为“演技对国内很多年轻演员来讲是很大的一个挑战，但是我觉得如果演员找到一个适合他的角色，甚至他可以演他本人，这个时候的效果可能是1+1>2的。”关智斌和张予曦也在剧中担任重要角色。
《空气的囚徒》营造了一个后现代风格的浮日城，两大主体对阵阵营贫民窟和城市核心区在色彩上各具特色。贫民窟以大地色系和灰蓝色为主，城市核心区以暖色多彩为基调，区分贫富之间的差距，一个粗粝灰暗，一个细腻多彩。
同时场景会追求光源的真实性，不会以“看清演员的脸”为基准，不会削弱真实光源下产生的戏剧氛围。该剧的人物造型也延续漫画的风格，颓废灰科技夹杂着末日奢华风，具有强有力的视觉冲击力，挑战观众肾上腺素极限。
《空气囚徒》作为《失忆之城》的第一季网台联动剧，从演员配置到制作团队的配置都是电影级别的，这种搭配符合严路的IP开发计划，从漫画、电视剧到电影的终极展现。
2016年秋季北京电视节目交易会共推荐了700多部电视剧，有业内专家认为2017年会是电视剧大年，那么在海量的剧中，如何独树一帜，严路说不可能做到独树一帜，能有所区别就足够了，“因为观众群体就是千姿百态的，众口难调所以不必全都讨好。能抓住既定受众就是很大的成功。首先从概念上要和其他科幻题材剧有区分，其次世界观要有新颖的地方，最主要的是整个拍摄制作过程中要有精良的东西，才能更具有识别性。”
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